Adèle Exarchopoulos aligne les rôles et personne ne pourra l’arrêter.
Suite à son escale dans le cinéma de Quentin Dupieux (L’accident de piano) l’actrice par deux fois Césarisée se retrouve dans Chien 51, une fable de science-fiction cauchemardesque.
Et la comédienne de révéler au bout d’un come back dans le septième art que l’on peut dater à quelques années seulement son rôle favori de tous… Ou tout du moins le film de coeur de toute sa carrière : l’histoire d’une femme “qui a une sexualité” et est libre de tout, même “de ne pas s’épiler”...
C'est en ces mots que le film en question est détaillé pour le magazine en ligne Moustique. Et au sujet d'une oeuvre qui est celle de l'émancipation pour sa star.
Adèle Exarchopoulos a bien un film préféré, de toute sa carrière.
Il s’agit de Rien à foutre, oeuvre d’un duo de metteurs en scène nous immergeant dans le quotidien tumultueux d’une hôtesse de l’air pour compagnies low cost. Titre provoc, rôle pas commun, jeu d’une rare spontanéité, deux cinéastes : l’équation est très singulière.
Et à Vogue France, Adèle Exarchopoulos le dit, c’est un film auquel elle tient plus que tout. Il faut savoir que c'est le premier grand rôle d'Adèle suite à une longue traversée du désert post-La vie d'Adèle, qui l'a vu aligner les oeuvres la sur-sexualisant plus que de raison. En ce début des années 2020, l'actrice revient enfin sur le devant de la scène, en acceptant de jouer dans cet ovni conçu à quatre mains. Entre fable moderne, cinéma social, comédie ironique, portrait de femme.
La femme qu’elle y incarne à ce titre s'intitule Cassandre et se caractérise par sa liberté. On la voit aussi bien “sexter” ses amours éphémères entre deux vols que garder la tête hors de de l’eau pour ne pas succomber à son métier harassant.
Et le duo de réalisateurs à la barre de détailler ainsi ce qu’interprète Adèle Exarchopoulos dans les pages de Moustique, un magazine en ligne Belge : “Chez les hôtesses de l'air, la sexualisation du corps est très marquée . Les uniformes, particulièrement dans les compagnies low-cost, sont hyper moulants, elles doivent porter telle teinte de rouge à lèvres coordonnée avec la teinte des ongles, elles ont des coiffures, des boucles d'oreille réglementaires”.
Ce rôle, celui de Cassandra, c’est une réponse à un très vieux fantasme masculin. L’archétype de l’hôtesse de l’air, source d’images libidineuses façon Emmanuelle. Et Adèle Exarchopoulos vient tordre le bras à cela.
Avec l’aide des cinéastes, qui détaillent encore au sujet de cet énorme fantasme qui trouve là une incarnation beaucoup plus réaliste…
“Il y a tout un imaginaire autour de l'hôtesse de l'air, et en même temps c'était aussi pour nous de montrer que dans le personnage de Cassandre il y a cette dualité du masque comme disait Adèle, de l'armure presque. Cassandre ne se maquille pas, l'apparence n'est pas du tout un enjeu immédiat dans son rapport aux autres. C'est un personnage qui a une sexualité mais qu'on a décidé de ne pas sexualiser. Cassandre a une liberté avec son corps. Quand elle n'a pas envie de s'épiler, elle ne s'épile pas. Mais dans la compagnie, là, il y a une vraie violence”.
Un imaginaire très sexualisé dont Rien à Foutre est un cinglant contrechamp, aussi bien qu'il vient contrebalancer d'une façon forcément significative la très forte sexualisation de son actrice à l'écran par de nombreux réalisateurs - des hommes - suite au succès du film d'Abdelatif Kechichee.
Féminin, et féministe !
